Comme toute encyclopédie, l’Encyclopédie de la parole est théoriquement un projet sans fin. Il s’agit ici d’embrasser la diversité des formes de l’oralité, et de définir certaines notions transversales qui peuvent faire du lien entre elles. L’entreprise est animée par un large collectif – poètes, plasticiens, musiciens, ethnographes, comédiens, chorégraphes, curateurs, réalisateurs radio – rassemblé sous le slogan : « Nous sommes tous des experts de la parole. » Ainsi, depuis 2007, le collectif est-il engagé dans la collecte d’enregistrements : un vaste fonds en constante évolution, où peuvent cohabiter des dialogues de Louis de Funès, un commentaire de tiercé, une conférence de Jacques Lacan, un extrait de South Park, le flow d’Eminem ou de Lil Wayne, un message laissé sur un répondeur, les questions de Julien Lepers, une prédication adventiste, un discours de Léon Blum ou de Bill Clinton, une vente aux enchères, les déclamations de Sarah Bernhardt, des conversations enregistrées au café du coin. Y sont mis en évidence la vitesse de la parole, l’accent, les bruits de bouche, les tessitures, les silences…

A partir de ce corpus, et toujours dans un espace de représentation qui ne choisit pas entre un très grand sérieux et une évidente dérision, le collectif propose des conférences, des performances, des installations, des jeux. Parlement est l’une des pièces majeures de ce répertoire. C’est un solo d’une heure, performé par une incroyable comédienne, Emmanuelle Lafon, qui joue avec la reproduction de fragments enregistrés : une centaine de voix viennent habiter son corps. Comme le montage est réalisé non pas à partir du sens, mais à partir du son, et en pivotant sur des associations de mots, la pièce est travaillée par le contraste, le court-circuit. De manière souvent drôle, mais aussi très politique.