Le Manuscrit des chiens III, c’est l’histoire de Haktor, vieux cabot du capitaine Phosphore. La vie coule paisiblement, faite d’habitudes et de petites dérogations aux habitudes, jusqu’au moment où le capitaine décide d’acheter une jeune chienne pour fonder un élevage, cesser le transport maritime et d’une certaine manière prendre sa retraite. Déboule Loliletta : Haktor se sent remplacé, dépérit et Phosphore finit par renoncer à son projet. Un conte pour enfants, une petite fable savoureuse, à entrées multiples, que Guillaume Béguin adapte au théâtre de manière colorée, physique. Il déroule sur le plateau un récit fait de répétitions et d’insistances, de silences et de gags visuels, resserrant sur quelques mètres carrés d’un décor de bric et de broc la vie quotidienne de cet équipage. Tour de force : il invite dans son histoire autant les enfants que les adultes. Comment vieillir tout en évoluant, comment rester fidèle sans cesser de bouger, comment se réinventer sans cesse ? Où l’on pourrait voir un questionnement sur certains immobilismes de la Suisse, ou sur l’affrontement des générations.

Guillaume Béguin poursuit l’exploration de l’imaginaire du grand artiste norvégien, Jon Fosse. Romancier, essayiste, poète, auteur de textes pour enfants, ainsi que traducteur, Fosse est un dramaturge de premier plan, largement traduit et joué dans toute l’Europe. Son écriture très singulière emporte le lecteur ou le spectateur dans de grandes fresques le plus souvent abstraites et puissantes. Elle expose des personnages généralement peu décrits, emblématiques d’une situation humaine à un moment de la vie, et retenus dans de longues attentes ou dans de perpétuelles errances. La matière Jon Fosse, simple, épurée, dénuée de ponctuation, appelle des gestes de mise en scène très travaillés, ce que Guillaume Béguin a déjà produit pour Matin et soir, ainsi que pour Je suis le vent. Son approche esthétique se fait ici plus illustrative, pour toucher au coeur du conte.