Les six Suites pour violoncelle composées par Bach sont un des chefs-d'œuvre de l’histoire de la musique. D’une complexité et d’une ingéniosité remarquables, exploitant toutes les possibilités polyphoniques de l’instrument, elles témoignent d'une grande maîtrise de l’abstraction autant que d’une expressivité rare. Cette "abstraction incarnée" tend ainsi à révéler les logiques secrètes de l’existence humaine à rendre l’humain, divin – et à humaniser l’abstraction – à rendre le divin, humain.

Anne Teresa de Keersmaeker s’est déjà confrontée à la perfection de la musique de Bach. Ces Suites sont l’occasion d’aller plus avant encore dans l’épure, dans la recherche du geste libéré de toute ornementation – ce qui est par ailleurs sa définition de l’abstraction. Elle confie chacune des Suites à un interprète, qui s’élance autour de Jean-Guihen Queyras en suivant précisément les étapes de composition de chaque Suite – l’allemande, la courante, la sarabande, la gigue – et incarne les règles logiques de la musique tout en les dépassant, comme Bach s’impose des principes de composition et les renouvelle à chaque nouveau mouvement. Une magistrale incarnation chorégraphique de la musique, un dialogue organique ciselé entre danse, musique, corps et géométrie sonore.